Когда читал Смирнова, как то так себе и представлял. Фильм пронял до "самых"!Спасибо творческому коллективу! Обязательно куплю на диске.
Когда читал Смирнова, как то так себе и представлял. Фильм пронял до "самых"!Спасибо творческому коллективу! Обязательно куплю на диске.
DVD вроде обещали к новому году.
Друг отреагировал в стиле "какашка". Поскольку наши с ним взгляды диаметрально противоположны на некоторые (многие) периоды ВОВ, надо будет сходить...
(С) mir3d.ru ссылку нашел попутно с oper.ru― Итак, Илья, в двух словах: чем занимается VFX-супервайзер на фильме? Участвует ли он непосредственно в съёмочном процессе? Что он делает на площадке?
― В современном кино VFX-супервайзер практически постоянно участвует в самих съёмках ― сегодня сформировалась определённая культура взаимоотношений между «цехами», и в эту культуру супервайзер как-то врос. И продюсеры, и режиссеры понимают, что VFX-супервайзер нужен, поскольку это вопрос экономии бюджета картины, да и вообще правильной организации съёмочного процесса. В основном, заниматься приходится двумя вещами: правильной организацией кадров под компьютерную графику, а также консультациями и контролем тех моментов, в которых CG изначально делать не предполагалось. Например, если неожиданно подвела погода или даже внешний вид актёров, VFX-супервайзер помогает организовать съёмку так, чтобы эти моменты потом было легко исправить на этапе пост-продакшена. Вообще, VFX-супервайзер начинает работать над фильмом ещё до начала съёмок ― делает раскадровки, аниматики будущих сцен, участвует в обсуждении сценария, придумывает внешний вид некоторых эпизодов. По итогам этой предварительной работы создаётся подробный план всех сцен с элементами компьютерной графики, где расписывается то, как будут выглядеть эти сцены и что потребуется для их создания. Таким образом планируется бюджет всех графических работ на картине, чтобы у продюсера было чёткое понимание того, что и сколько будет стоить.
― По сравнению с рядовым российским фильмом, в «Брестской крепости» очень много компьютерной графики и визуальных эффектов. В работе VFX-супервайзера фильм чем-то отличался от всех прочих, по объёму, по сложности?
― Да, конечно. Военных проектов такого масштаба, в общем-то, не много. В практике «Синематеки» это не первая военная картина, но встречаются они достаточно редко. Такие фильмы напрямую связаны с нашей работой, потому что некоторые вещи невозможно снять «вживую». Например, как вы будете снимать взрывы среди актёров? То же самое ― авиационные сцены любого уровня сложности: сегодня снять их практически невозможно, это сложно и дорого. Словом, с самого начала было понятно, что проект будет масштабным и работы будет много. По объёму «стоков» ― предварительно отснятых кадров специально для компьютерной графики ― я даже и не вспомню другого такого масштабного проекта: взрывы, дымы, попадания пуль в объекты, тела, кровь… Ну и плюс к тому, некоторые эпизоды с графикой придумывались прямо на площадке.
― Например?
― Например, буквально за 15 минут был придуман один из самых морально-тяжёлых кадров фильма, когда немецкий танк въезжает в ворота крепости по телам расстрелянных людей. Во время съёмок режиссёр и оператор переглянулись и решили, что вот в этом месте нам нужен такой кадр. Затем они повернулись ко мне и спросили: «Что мы будем делать?» И вот прямо в режиме реального времени надо было говорить: так, значит сейчас мы снимаем первый проход, снимаем людей. Потом мы раскладываем мешки на землю, по ним поедет танк ― надо увидеть, как танк будет двигаться. Потом снимаем фрагменты ткани окровавленной, заставляем массовку «отыгрывать» это движение танка… Всё делалось прямо на площадке, ни в сценарии, ни в раскадровках этого эпизода не было. Cтрашный кадр с танком впоследствии стал одним из важнейших эпизодов фильма.
― Очень часто создатели визуальных эффектов в кино и компьютерной графики вообще называют своим главным врагом цейтнот, постоянную нехватку времени. Как с этим обстояли дела на «Брестской крепости»?
― Вся работа по компьютерной графике в кино очень сильно зависит от монтажа ― до тех пор, пока монтаж не закончен, руки у нас практически связаны. А чем серьёзней проект, чем он амбициозней и масштабней, тем дольше длится монтаж. В итоге, на всю работу для «Брестской крепости» нам осталось совсем немного времени. Практически всю графику для фильма мы сделали за три месяца, кроме, пожалуй, сцены воздушного боя: её мы начали создавать ещё до Нового года. Нам пришлось выставить условия авторам картины, что или мы начинаем работать над этим эпизодом сейчас, или в фильме его попросту не будет ― не успеем.
― А где проходили съёмки? Снимали прямо на территории мемориального комплекса или где-то ещё? Где строили декорации? В чём особенность съёмок на исторических объектах?
― Практически весь фильм, 99,9% его, снималось прямо на территории Брестской крепости. Пару сценок мирной жизни сняли в соседних городах, но всё остальное ― на территории мемориала. Брестская крепость ― это не просто цитадель, которую мы видим в фильме, это огромная территория, очень большой комплекс, на пеший переход которого уходит несколько часов. Половина этого комплекса, кстати, вообще на территории Польши находится. Так вот, там были построены очень масштабные декорации, которые имитировали кусок стены Брестской крепости и основные постройки ― казарма Кижеватова и клуб-церковь. Самое интересное, что по ходу съёмок выяснилось, что главную «жемчужину» брестской крепости ― Холмские ворота, которые героически обороняли бойцы комиссара Фомина ― вживую снимать нельзя, так как это объект, находящийся под патронажем ЮНЕСКО и ни о каких взрывах и дымах речи быть не могло. Пришлось прямо на территории комплекса, недалеко от настоящих Холмских ворот, строить бутафорские ― декорацию для съёмок, в которой можно было дымить, взрывать и так далее. Надо сказать, что большинство интерьерных кадров были сняты в реальных помещениях крепости, это видно в фильме. Однако, даже декорации зачастую не позволяли воплотить все режиссёрские и операторские идеи. Например, взрыв большой авиабомбы не удалось снять даже в декорациях ― они бы попросту не выдержали взрыв такой мощности. Вот тут-то как раз особенно пригодилась компьютерная графика. Несмотря на то, что взрыв не удалось полностью смоделировать в 3D по причине нехватки времени, мы собрали его из съёмочных «стоков», добавили пыль, обломки, эффект взрывной волны.
― В фильме очень реалистично переданы сцены стрелкового боя, много эффектов от попадания пуль в объекты и людей. Какую роль здесь играли визуальные эффекты?
― Да, в этом плане фильм очень достоверен. Стрелковые бои ― работа тесного альянса пиротехников и художников компьютерной графики, сейчас уже сложно сказать, кто что делал. Работа пиротехников на этом фильме просто великолепна. У них было огромное количество различных приспособлений, которыми они имитировали самые разные эпизоды боя ― пользовались даже пейнтбольными маркерами, из которых стреляли шариками с каким-то дымовым составом. Естественно, мы со своей стороны тоже готовились ― снимали заранее «посадки» со всех возможных ракурсов во всевозможные поверхности, специально готовились «посадки» выстрелов по людям. В общем, живой и компьютерной работы с выстрелами в фильме где-то поровну. Ну и конечно эффектные выплески крови ― они все в CG.
― Эффекты выстрелов из стрелкового оружия как-то улучшали?
― На площадке всё оружие было стреляющим ― за период съёмок было отстреляно какое-то рекордное количество холостых патронов, но при этом их всё равно пришлось впоследствии декорировать и усиливать, потому что не все и не всегда стреляли в нужные места, пулемёты клинило и так далее. Всю славу на себя мы взять никак не можем, потому что оружейники и пиротехники проделали на этой картине огромную работу.
― Вопрос про большие взрывы и разрушения. В каких случаях используется компьютерная графика, а в каких обходятся пиротехникой?
― На масштабных исторических картинах всё стараются взрывать вживую: как можно больше, как можно чаще и как можно эффектней. Это не всегда получается сделать хорошо, потому что декорации всё-таки строятся из фанеры, пенопласта, чего-то ещё, очень отдалённо напоминающего настоящие стройматериалы. На графике приходится декорировать эти взрывы: придавать объём и реалистичность разлетающимся осколкам, создавать эффекты взрывной волны, добавлять огонь, дым. Конечно, режиссёры стараются взрывать как можно больше ― так ты сразу видишь, что у тебя происходит в кадре, ну а на компьютерную графику как правило приходится усиление, украшение взрывов. Есть и ситуации, когда абсолютно невозможно снять взрыв в кадре и тогда прибегают к компьютерной графике. В фильме «Брестская крепость» невозможно было вживую снять сцену с огнемётным танком, который заливает подземелье огнём, и не получилось по многим причинам снять взрыв большой авиабомбы ― всё это было создано при помощи графики.
― Расскажите пожалуйста, как организуется работа по цифровой реконструкции военной техники? Чем вдохновляется художник, где консультируется?
― Как ни странно, сделать достоверную технику времён Второй мировой войны ― это, пожалуй, самая простая вещь. Дело в том, что придумывать ничего особо не надо ― проще создать то, что реально существовало. По Второй мировой войне есть огромное количество литературы и каждый уважающий себя компьютерный художник обязательно держит на полочке тройку-другую книжек. Например, у нас в «Синематеке» есть целый специальный стеллаж с книгами про самолёты, танки Второй мировой, про всё, что угодно. Да и в Москве очень много музеев ― в любой момент можно пойти, посмотреть как эта техника выглядела на самом деле, сфотографировать. В «Брестской крепости» нам пришлось моделировать только самолёты, танки были съёмочные. В фильме есть две сцены воздушного боя: поединок «мессершмиттов» с И-16 и сцена авианалёта, когда «юнкерсы» 87-е атакуют крепость. Тут надо сказать, что у нас в студии не так давно была выполнена большая работа для фильма о лётчиках-асах Второй мировой. Та работа была очень кропотливой ― внешний вид, разные обозначения и маркировка на фюзеляжах ― в общем, руку набили. С другой стороны, в работе на «Брестской крепости» нам помог сам генеральный продюсер, Игорь Станиславович Угольников. Он фанатичный поклонник самолётов и многие идеи исходили от него лично. Например, идея И-16 в серебристом окрасе, летающего над крепостью ― целиком его идея, потому что мы скорее всего сделали бы И-16 в более традиционной, защитной окраске. Но Угольников сказал, что учебные самолёты подобной окраски перед войной могли быть и это более значимый символ для фильма, символ надежды.
― То есть достоверность компьютерной реконструкции играла очень большую роль?
― Для нас это очень важно, конечно. Для самих себя. Я бы не сказал, что нас кто-то жёстко контролировал, скорее самим хотелось сделать достоверно. Ведь после выхода каждого исторического фильма начинается волна обсуждений достоверности исторической реконструкции и наверняка люди на специализированных авиа-форумах найдут полтора миллиарда несоответствий. Поэтому при создании военной техники мы всегда стараемся основываться на исторических съёмках, кинохронике. Простой пример: на этапе создания сцен с самолётами нас просили добавить дымные следы от двигателей, мол, при работе двигателя внутреннего сгорания должен оставаться дымный выхлоп. Мы, отсмотрев массу исторического киноматериала, не обнаружили за самолётами Второй мировой войны таких следов ― выхлоп был бесцветный. С другой стороны, эти же кадры кинохроники явно показали, что за летящими снарядами авиапушек дымный след оставался. И у нас в фильме именно так ― самолёты дымят только после того, как в них попадают, а от выстрелов авиационных пушек виден дымный след. Это, кстати, стало и хорошим художественным решением, иначе трудно показать воздушный бой в подробностях.
― Давайте поговорим о самых масштабных, самых запоминающихся VFX-сценах фильма: воздушный бой, сброс бомбы и авианалёт на крепость. Как идёт их создание, как подбираются материалы?
― Задолго до создания фильма, разрабатываются художественные концепты (статичные кадры) и делаются аниматики. После их проработки и утверждения, начинается второй этап ― изготавливаются цифровые фоны, создаются 3D-модели. Вообще, аниматики мы стараемся делать к началу съёмок, чтобы оператор снял нужные кадры так, как это предусмотрено аниматиком. Объекты снимаются под разными углами, чтобы режиссёр монтажа смог свести кадры для будущей компьютерной сцены. Ну а дальше начинается обычная работа студии визуальных эффектов. Вот, например, сцены воздушного боя и авианалёт. Если Вы обратите внимание, то почти всё время самолёты мы видим издалека. Это не значит, что мы не смогли бы сделать их крупным планом, или там денег не хватило, нет. Просто режиссёрская задумка была такая, чтобы видеть самолёты глазами людей с земли, субъективным взглядом персонажей. Поэтому именно так это и делалось. Крупным планом у нас только в эпизоде с авианалётом показан заход звена «юнкерсов» на цель, «хоровод» такой, а всё остальное мы видим глазами героев картины. В основе всех этих воздушных сцен ― кадры неба, специально снятые оператором и сведённые на монтаже. А взрыв большой бомбы ― так получилось, что эту сцену пришлось собирать из фотографий, которые я сделал на площадке. Из них делались мэтт-пэйнты (компьютерные фоны местности ― прим.ред.) . Часть кадров удалось сделать с самолёта: так получилось, что в ходе съёмок фильма брестские парашютисты из местного аэроклуба согласились прыгнуть на территорию крепости, причём прямо в декорацию — и они действительно это сделали!. В процессе их прыжков ― они несколько раз заходили на точку ― мне удалось снять несколько кадров с борта их самолёта. Это большая удача, потому что никаких других материалов по Брестской крепости достать было просто невозможно ― пограничный район, съёмка там запрещена.
― А есть у Вас любимая VFX-сцена из фильма?
― Сложный вопрос. Картина тяжёлая, картина военная, и зачастую вещи, которые делаешь не всегда тебе приятны с эстетической, с психологической стороны. Наверное, если задуматься, это сцена авианалёта. Если забыть то, какую смертоносную силу они несут, то самолёты ― это самое красивое, что можно сделать. Самолёты делать всегда интересно.
― Спасибо за беседу, Илья! Творческих успехов Вам и студии «Синематека»!
«Мир 3D» благодарит за помощь и содействие в организации интервью:
Фёдора Журова, «Синематека»
Елену Хван, «Central Partnership»
Яну Куликову, «Cinelex»
Сборы картины на сегодня (26 ноября) 4 125 189$ (примерно 130 000 000р)
Крайний раз редактировалось Andric; 26.11.2010 в 16:49.
Чем именно не понравились? Есть достойные примеры для подражания, которые на голову выше?Откровенно не понравилось кадры атаки авиации и воздушный бой.
Аналогичные вопросы.И эпизод с разоблачением майора диверсанта.
Не хотел я особо касаться этой темы , Но да ладно .кидайте в меня свои камни.
Но Юнкерсы мне показалось уж слишком не естественно быстро летали , и как бы траектория полета самолета смазывалась , То же самое и с воздушным боем .
Пример подражания Фильм "Перл Харбор" вот там воздушный бой кажется реалистичным. Так же как и атака японскими самолетами флота.
Эпизод про майора диверсанта не понравился , своим сюжетом .
Сержант видя у майора на сапогах круглые шляпки гвоздей говорит что они квадратные . Вопрос что за чувство подсказало сержанту соврать про гвозди на сапогах. ( по логике это лишь должно было убедить сержанта что майор настоящий) И каким образом майор( опытный диверсант) повелся на эту уловку , если был подготовлен так что гвозди на сапогах были учтены как положено ?
Если опять нужнен пример для подражания То нравиться фильм в "Августе 44-го"
Крайний раз редактировалось =RP=SIR; 02.12.2010 в 08:32.
Conscientia mille testes.
Власть есть лакмусовая бумажка всех человеческих пороков.
Да там вообще пофиг было на форму шляпок. Майора-диверсанта просто грамотно "развели", он и попался. Во всяком случае я понял так.Сообщение от =RP=SIR
О да,КР УРО типа"Тикондерога" один в один корабли ВМВ....И"Ноксы" с "О.Х.Перри" то же....
SAGA_KRYSA/JGr63_Ratte/63ST_Nezumi
"Не умеете пить спирт-пейте воду и закусывайте картошкой"С.И.Руденко
А диверсанты как раз и "палились" на таких вот мелочах. Если помните саму книгу "В августе 44-го", то там был пример про скрепки в удостоверениях - у нас они были ржавые, а у диверсантов новые и блестящие, на этом многие попадались.
"Храбрость - это терпение в опасной ситуации" - Тамерлан.
Блин смысл связи уловить трудно что ли ? Сержант видит что гвозди круглые , но врет , врет майору ! Сержант или точно должен был быть уверен что майор это подстава ( вот только каким образом он это мог узнать ? ) или сумасшедший что решил во время боя так "шуткануть"
Предположим что майор настоящий , и с недоумением снимает свои сапоги ради того что бы убедится как же так могло быть? видит что гвозди круглые . И что получается что сержант решил соврать . И это когда бой , когда ситуация критическая . У меня первая мысль на месте майора была бы этим сапогом зарядить по морде сержанта . Другой бы наверное пристрелил бы сержанта прям там бы . Понятно что это кино и все это игра актеров , но уж как то зачем так фальшивить?
Conscientia mille testes.
Власть есть лакмусовая бумажка всех человеческих пороков.
Дак вот если б майор был настоящий дак дал бы по морде или застрелил или в самом лучшем случае матом бы обложил, а немец побежал, потому что сапоги выдали и гвоздики та он в спешке и не проверил и попался на уловку и "спёкся", даже очень достоверно. Ведь на таких мелочах и попадаются именно в экстренных ситуациях.
Abfliegen, um heimzukehren.
Meine Herren. Wir sind Sportsmanner keine Schlachter.
Ich greife nuran, wenn Ich gewinnen kann.
Вот правильно . Так с чего это сержант так рисковал своей жизнью? С чего такая уверенность что майор липовый ? Ну ладно было бы подоплека где мы в эпизоде видели что лейтенант НКВД дает указание как и что нужно говорить . Но этого нету . И самодейтельность сержанта явна раздута .
Я уже не говорю что сам факт проверки сапог даже не снимая с ноги , у майора каким то сержантом уже вызвал бы бурю эмоций у любого офицера , так еще убедившись что гвозди круглые , у сержанта хватает наглости сказать что они квадратные . Не чем ситуация не отличается от той что Сержант взял бы да застрелил майора просто так не смотря ему на сапоги . И сказал бы да диверсант он я и без сапог догадался .
Эпизод что не говори недоработанный по этому мне он и не понравился ..
Conscientia mille testes.
Власть есть лакмусовая бумажка всех человеческих пороков.
Майор ЕМНИП армейский-чего НКВДшнику перед ним стрематся?
Ага,в чужой части...Я уже не говорю что сам факт проверки сапог даже не снимая с ноги , у майора каким то сержантом уже вызвал бы бурю эмоций у любого офицера
И так бывало...Стреляли "диверсантов" направо и налево...Не чем ситуация не отличается от той что Сержант взял бы да застрелил майора просто так не смотря ему на сапоги . И сказал бы да диверсант он я и без сапог догадался .
SAGA_KRYSA/JGr63_Ratte/63ST_Nezumi
"Не умеете пить спирт-пейте воду и закусывайте картошкой"С.И.Руденко
недавно читал вроде даже и на сухом в юморе - как девушка своему молчелу шутки ради положила трусики в карман, потом "нашла" и давай его прессовать - а он возьми да и расколись.
Внимание! В вышеприведенном сообщении могут содержаться такие элементы сатиры как: аллегория, гипербола, гротеск, ирония, сарказм, а также юмор.
ॐ मणि पद्मे हूँ
Да, я в прием с гвоздями тоже не поверил.
"If the forces of big business are to plunge this country into a saturnalia of extravagance for war purposes in a time of peace it is my notion that the forces of big business should put up the money." - Representative Warren Worth Bailey, Feb 1, 1916
Воздушный бой фальшивый, уловка с сапогами высосана из пальца! Мало того, из башни (макета!!!) БА-20 торчит ствол СГМТ, а у "максима" металлическая лента!!! Фильм полный отстой и смотреть его нет возможности!
[SIGPIC][/SIGPIC]
С диверсантом как раз всё понятно. Особист знал "своих". А тут во время достаточно организованного сопротивления появляется этот "конь в пальто" и начинает давать противоречащие здравому смыслу приказы, направленные на раздробление организованной группы на кучу нерганизованного сброда. Откровенно вредительские приказы. Вот и затеяна была проверка. Сержант не щи лаптем хлебал, а смекалистый. Вот и развели на мелочи. А в запаре, даже если сам проверял, можешь и напутать.
В Иле: =PUH=Theo
В РОФ: Theo
Система C2Q E9300, плата ASUS P5Q SER, 4Gb DDR2, NVidia 650 Ti 2048 DDR5, XP HE SP3. Для БоБа - Вин7. CH Fighterstick, CH ProThrottle, CH ProPedals.
С виду, в эпизоде с майором просто применили киношный штамп.
=RP=SIR
Пардон, но если так "копать", тогда давайте дружно закидаем какашками "В бой идут одни старики", где учебные Яки использовались вместо реальных боевых. А заодно и "Подвиг разведчика", где ГГ явно переиграл со "славянским шкафом" и т. п.
Я высказал свое мнение , то что оно отличается от общепринятого , пускай будет моей проблемой . Возможно что подавшись оптимистическим оценками , я ждал от фильма большего. Чего либо особенного я в нем не увидел. Не спец эффектов , не сильной игры актеров , развитие сюжета .
Я не говорю про ляпы которых можно найти во множестве фильмов . Я посмотрел его один раз , идти и смотреть его еще раз у меня желания нет.
Идея фильма , подход к теме войны хороший и захватывающий , но дальнейшая реализация лично для меня смазалась. Опять же говорю возможно я ждал от фильма большего , именно под впечатлением отзывов об этом фильме .
Крайний раз редактировалось =RP=SIR; 04.12.2010 в 12:48.
Conscientia mille testes.
Власть есть лакмусовая бумажка всех человеческих пороков.
Медведеву и Путину понравился фильм "Брестская крепость"
http://www.rian.ru/culture/20101204/304346509.html11:47 04/12/2010
СОЧИ, 4 дек - РИА Новости. Президент России Дмитрий Медведев и премьер-министр Владимир Путин вместе посмотрели российско-белорусский фильм "Брестская крепость", картина им понравилась, рассказала журналистам пресс-секретарь главы государства Наталья Тимакова.
"Накануне вечером, после того как Дмитрий Медведев и Владимир Путин проводили премьер-министра Италии Сильвио Берлускони, президент и премьер отправились в резиденцию главы государства Бочаров ручей. Они прогулялись по резиденции, сыграли партию в бильярд, а затем посмотрели фильм "Брестская крепость", - сказала Тимакова.
В Сочи 3 декабря Медведев, Путин и Берлускони принимали участие в российско-итальянских межгосконсультациях, на которых обсуждались двусторонние отношения и был подписан ряд совместных документов.
Медведев и Путин часто встречаются в Сочи в неформальной обстановке. В начале января этого года они провели воскресный день на горнолыжном курорте "Красная Поляна", пообщались с отдыхающими, покатались на лыжах и снегоходах. Раздав автографы, президент и премьер зашли в одно из горнолыжных кафе, где продолжили общение за чашкой чая.
В августе Медведев и Путин по окончании рабочей встречи вместе посмотрели в сочинском кафе трансляцию товарищеского матча между сборными России и Аргентины по футболу, а спустя два дня перед переговорами с канцлером ФРГ зашли в физкультурно-оздоровительный комплекс и сыграли партию в бадминтон.
Фильм "Брестская крепость" - хроника первых дней Великой Отечественной войны, снимавшаяся непосредственно на месте событий - у Брестской крепости, которая приняла на себя первый удар в ночь на 22 июня 1941 года. Фильм основан на одноименной книге Сергея Смирнова, которая считается одним из самых достоверных источников знаний о событиях тех дней.
Владимир Путин ранее неоднократно организовывал просмотр новинок российского проката в своей подмосковной загородной резиденции - в Ново-Огарево. В ноябре 2005 года он посмотрел фильм "9 рота" вместе с режиссером, продюсером и актерами, исполнившими главные роли. В ноябре 2007-го Путин пригласил в Ново-Огарево посмотреть фильм "12" режиссера Никиту Михалкова, съемочную группу, а также главу Чечни Рамзана Кадырова и тогдашнего президента Ингушетии Мурата Зязикова.
I know that it's evil. I know that it's got to be
Know I ain't doing much. Doing nothing means a lot to me
Тоже очень понравился.
Но вот интересный вопрос: неужели, правда, что немецкие диверсанты были в самой крепости, когда казармы бомбили?
Да, это была одна из удачных операций "Бранденбург-800": перебросить заранее в опломбированных вагонах без досмотра эшелон диверсантов в наш тыл. В результате в самом начале войны бранденбуржцы перезали все коммуникации в Бресте, включая воду и электричество, и начали уничтожение наших людей по заранее составленным спискам. В том числе некоторые из групп пошли в Крепость, где почти целиком и были уничтожены.
Вот, взял у Алексея Ивакина. Сильно.
" - Я - крэпасць, я - крэпасць! Вяду бой! Я - крэпасць! Вяду бой!
Молоденький парнишка сухими губами касается микрофона.
- Я - крэпасць!
Его никто не слышит. Армия, которая отступает к Минску. Бойцы, которые стреляют из окон. Командир, которому перевязывают голову...
Никто не слышит.
Да и сам парнишка себя не слышит - грохот разрывов и треск пулеметных очередей.
Он просто хрипит в микрофон:
- Я - крэпасць! Вяду бой!
Хрипит, потому что хочет пить. Но воды нет уже третьи сутки. Все, что есть - относят раненым и к пулеметам. Он устал, он хочет спать. Но не может. Потому что надо хрипеть:
- Я - крэпасць! Вяду бой!
Его голос несется в пространство.
Он закрыл глаза и пытается услышать: 'Вас понял! Прием!'
Но ответа нет. И только хриплое: 'Я - крэпасць! Вяду бой!' несется через мировой эфир.
Голосу до Луны ближе, чем до штаба фронта.
Радиосигнал наверняка уже добрался до нее. Еще немного и он понесется к Марсу, к Венере, к Солнцу и Юпитеру.
Так и будет.
От передатчика до Луны - одна секунда. До Солнца - восемь с половиной минут. До Марса - двенадцать. До Юпитера - тридцать три. До штаба армии... Вечность.
- Я - крэпасць! Вяду бой!
Через четыре с половиной года эти хриплые позывные достигнут маленькой звезды под названием Альфа Центавра.
В это же самое время на Земле закончится война. Будут стоять полевые кухни и кормить вражеских детей, будут играть гармошки, будут звенеть орденами эшелоны, возвращаясь домой.
А голос будет нестись через пространство:
- Я - крэпасць, я - крэпасць! Вяду бой!
В пространстве нет времени. Слово изреченное - вечно. Оно несется к краю Вселенной и пусть тот парнишка, который хрипел эти слова, уже не жив телесно, но живы слова его - пусть он еще раз скажет:
- Я - крэпасць! Вяду бой!
За три дня до этих слов далеко-далеко от этой крепости родится девочка. Она будет расти в голодное, злое и отчаянное время. Она будет ходить в школу, и кататься на санках. Она будет плакать по отцу, не пришедшему с войны, и радоваться цветам мать-и-мачехи.
А хриплый голос безымянного парнишки будет лететь сквозь пропасть вакуума:
- Я - крэпасць, я - крэпасць! Вяду бой!
В столице люди будут стоять мертвой толпой у гроба умершего вождя. Девочка же опять будет плакать, прильнув к большущей тарелке радиоприемника:
'Вчера, пятого марта...'
А где-то далеко-далеко все еще несется хриплое:
- Я - крэпасць, я - крэпасць! Вяду бой!
Однажды, человек помчится вслед этому голосу.
Но не успеет. Человек выйдет на околоземную орбиту, высадится на Луну, выйдет в скафандре в открытый космос, пошлет своих смешных механических каракатиц собирать инопланетный грунт.
А голос будет лететь и лететь через вечный холод.
- Я - крэпасць, я - крэпасць! Вяду бой!
Камни порастут травой. Кости сами уйдут в землю. Гильзы позеленеют.
Но кирпичи будут кровить буквами:
'Прощай, Родина. Умираю, но не сдаюсь!'
- Я - крэпасць, я - крэпасць! Вяду бой! - он все еще несется по космосу.
Он все еще хрипит обшелушенными губами.
Девочке уже двадцать пять. Она ведет своего первого сына в ясли. Сборная страны по футболу берет бронзовые медали на чемпионате мира. Кеннеди, Куба, 'Битлз' и целина. И высоко-высоко:
- Я - крэпасць, я - крэпасць! Вяду бой!
А небо синее-синее...
Голос связиста уже задел Полярную Звезду, Пояс Ориона, Волосы Вероники и прочие Плеяды. Зазвенела высокой тоской небесная струна. На сотую долю микрона сдвинулась небесная ось.
Но голосу все равно.
Где-то там приняли новые Конституции. Началась очередная Олимпиада. До свидания, наш ласковый Миша! Здравствуй, наш Миша новый! И будь ты проклят!
Голос так далеко, что его уже давно забыли.
Он все еще ведет бой. Он все еще - 'крэпасць!'
"Крэпасць" все еще сражается под шквальным огнем, под чудовищными бомбами, под огромными снарядами.
Уже нет той страны, уже и народ-то истончается, а связист все еще сидит у микрофона:
- Я - крэпасць, я - крэпасць! Вяду бой!
Где-то там его внуки убивают его детей. А он?
А он не убил ни одного врага. Он просто сидел около радиопередатчика и хрипел, и шептал:
- Я - крэпасць, я - крэпасць! Вяду бой!
Пыль такая, что нечем дышать. Жара такая, что уже нечем потеть. Бой такой, что стволы плавятся.
- Я - крэпасць! Вяду бой!
Это были его последние слова и они все еще летят через Вселенную.
Та девочка уже стала старушкой. И внуки ее уже готовились стать отцами, когда охрипший голос обогнул Вселенную и вернулся.
- Я - крэпасць, я - крэпасць! Вяду бой...
Молитва.
Нерв.
Невидимый провод.
- Я - крэпасць, я - крэпасць! Вяду бой!
Провод, замкнутый через поколения.
Кровью замкнутый.
Смертью замкнутый.
Жизнью замотанный.
Связистом неизвестным и неузнанным.
Кто у нас сквозь дождь и грязь? Наша доблестная связь. Связь между отцами и детьми. Между внуками и дедами.
Между нами.
- Я - крэпасць, я - крэпасць! Вяду бой!
- Я - крэпасць...
- Вяду бой!
Вечный бой."
Деньги есть – живёшь, и нет – живёшь, а совесть один раз потеряешь – и навсегда
Удивительно, а я думала, что это художественный вымысел.
Ваши права
Ответить с цитированием
