Меня тоже поразило. Раньше жён стреляли только нацисты, а потом стрелялись.
Зачем автор ломал эту норму кино непонятно.
Вид для печати
Меня тоже поразило. Раньше жён стреляли только нацисты, а потом стрелялись.
Зачем автор ломал эту норму кино непонятно.
(с) Lenta.ruЦитата:
Прокат "Брестской крепости" продлят из-за хороших отзывов зрителей
Прокат ленты "Брестская крепость" продлят, сообщает РИА Новости со ссылкой на слова сопродюсера фильма, президента компании "Централ Партнершип" Рубена Дишдишяна.
Традиционный срок проката картины в российских кинотеатрах составляет две недели, однако, многие кинотеатры (точное их количество не уточняется - изначально фильм вышел на 542 экранах) решили показывать фильм дольше этого срока. По словам Дишдишяна, данное решение связано с волной положительных отзывов как критиков, так и зрителей.
"Нам особенно приятно, что отзывы на фильм настолько хорошие, что наши партнеры-кинотеатры оставляют работать большее количество копий, чем планировалось", - заявил Дишдишян РИА Новости. К примеру, на сайте kinopoisk.ru рейтинг фильма - 8,796 из 10. Сейчас картина занимает 45-е место в списке из 250 лучших фильмов по мнению читателей сайта.
На настоящий момент суммарные сборы картины составляют 107 миллионов рублей (в среднем по 197 тысяч рублей на копию), то есть чуть более 3,4 миллиона долларов. Для сравнения "Утомленные солнцем 2" Никиты Михалкова собрали в прокате 176 миллионов рублей (по 164 тысяч рублей с копии, которых было 1079) или свыше 5,6 миллиона долларов. Бюджеты картин Котта и Михалкова составляют 8,5 миллионов и 45-55 миллионов долларов соответственно (это примерно 267 750 000 и 1 732 500 000 рублей соответственно - прим.модератора).
Фильм "Брестская крепость" Александра Котта повествует о первых днях Великой Отечественной войны и героической обороне Брестской крепости. Как рассказал в интервью "Ленте.Ру" продюсер картины Игорь Угольников, в общей сложности работа над картиной велась около четырех лет. В основу сюжета была положена книга Сергея Смирнова "Брестская крепость".
Женщины по другому воспринимают объективную реальность.Цитата:
Сообщение от yess111
На форуме по Брестской крепости встречал ссылку, жена одного из командиров гарнизона БК до конца своей жизни ему не простила, что он 22.06.41 ее с детьми оставил и ушел к своему подразделению, где и погиб.
В фильме кстати сказано что у той пары что застрелилась дети погибли. Кажется даже показали их под грудой обломков. Собственно поэтому им терять было нечего уже. В отличии от Кижеватого.
Увидел пост Андрика. Как жаль что пока сборы не превысили бюджет. Интересно, что с кассой в Белорусии
В Беларуси он пока не показывается..
http://www.belaruspartisan.org/bp-fo...167&newsPage=0
Ну кстати создатели фильма это не придумали - судьба Почерниковых известна из воспоминаний женщин-соседей, проживавших в домах начсостава.Цитата:
Сообщение от Станислав
Также и мальчик, которого раненый отец закрыл от гранаты - Алик Бобков - реально существовал.
http://www.lgz.ru/article/14105/
Цитата:
– Диктор НТВ Пивоваров продолжает резвиться на полях сражений Великой Отечественной. Он решил ловко опорочить наших солдат и для этого собрал всё, придуманное клеветниками России до него.
Кижеватова.Цитата:
Сообщение от Станислав
Следует пояснить, что речь идет о недавно показанном на канале НТВ псевдодокументальном фильме "Брестская крепость".Цитата:
Сообщение от Leshik
Да, жаль. Сборы от х\ф "Брестская Крепость" примерно в 2,5 раза ниже бюджета, чем у "УСсатых-2" - там вообще 9 раз, последнее не может не радовать.Цитата:
Сообщение от Станислав
Непонятно за какое прокатное время берутся цифры "УСсатых-2".
Отсутствие нормальной рекламой компании тоже сказывается. Но впереди еще некоторое время проката + еще не показывают в Белоруссии. Дай бог, если у нас до 150 миллионов рублей хотя бы дотянут.
Кстати почему то школьников не ведут в обязательном порядке на кино, в отличие от "УСсатых-2".
снимал то не Никитка Адин Процентик. Вот и не ведут.
Можно ссылку? Или вкратце пересказать.Цитата:
Сообщение от BoriZ
http://fortification.ru/forum/index.php?board=18.0
Собственно раздел. Очень интересно почитать, хотя разгребать темы по 300 страниц тяжело.
Ясно, что реальные события несколько отличаются от канонической версии. Чем граждане типа Солонина и активно пользуются. Так проходила тема, что фактически оборона крепости закончилась 23.06, т.к. в немецких учетных карточках даты пленения участников обороны стоят 22.06, хотя они фигурируют в приказе №1 от 24.06, а некоторые попали в плен и 28-29.06. Как всегда что в немецких документах - непререкаемая истина.)) Правда не указывается, что эти карточки заполнялись самими военнопленными или с их слов, и возможно были причины указывать дату пленения более раннюю. Да и какой смысл обстреливать крепость и кидать бомбу 28.06 если сопротивления якобы уже не было.
К сожалению, кроме Приказа № 1 и пары записок, найденных после войны наших документов по обороне крепости нет. Только воспоминания.
Кстати SC1800 упала не туда, где показано в фильме. Ей бомбили бойцов с майором Гавриловым в Восточном форту, кторый находится за пределами Цитадели.
А по Почерниковым
http://fortification.ru/forum/index.php?topic=40.3510
«Хочу возвратится к уже обсуждаемой теме о неизвестном офицере,который застрелил жену и себя,после того,как на их глазах погибли их дети!Вот,что нашёл листая книгу Гребенкиной "Живая боль"!стр44."Вместе с раненым мужем И.М.Почерниковым сражалась и его жена Александра Васильевна.Почерниковы жили в доме №9.Туда в первые минуты войны попала бомба.Под обломками обвалившегося здания их дети-шестилетний Алик и пятилетняя Ниночка-были заживо погреблены." Далее описывается как немецкие солдаты подошли к дому из которого отбивались Почерниковы и потом как они предпочли плену,смерть!К чему пишу это?Просто ,помню при обсуждении этого случая,кто-то из форумчан написал,что возможно имя того офицера мы не узнаем!Старший политрук,секретарь пртийного бюро 333-го с.п. Почерников Иван Михайлович.»
http://fortification.ru/forum/index....31449#msg31449
«Известны свидетельства двух очевидцев гибели Почерниковых.Жен командиров Джиджишвили Тамары Ильиничны и Лисецкой Ефросиньи Ивановны.»
http://fortification.ru/forum/index.php?topic=797.110
«Семья Лисецких проживала в том же доме, что и семья Почерниковых, т.е. в доме №9. А вот семья Джиджишвили проживала по соседству, в доме №8. Efim прав, быстрее всего эти дома стояли на западной стороне. Осталось определить точно , какой именно из девяти домов был №8 и №9.»
В общем я тут надергал – но чтоб составить целостную картину – надо перечитывать все версии и с чем то соглашаться с чем то нет.
Кстати, как ни странно, а Алика Бобкова, упомянутого выше подобрали немецкие солдаты.
мемуары Ф. Гальдера - тоже, тогда, истина? если да, то там по Брест-Литовску есть конкретные датыЦитата:
Сообщение от BoriZ
Соколовский Дмитрий (Удав)
Брестская Крепость&Предстояние
http://udaffcom.livejournal.com/85566.html#cutid1
Ну ничего нового там нет. Речь идет о докладах и расследованиях по их итогам.Цитата:
Сообщение от Гальдер
Раз были расследования – значит немецкий ГШ не особо доверял докладам командиров дивизий. Я же поставил после фразы истина «))»
По поводу крепости надо смотреть не Гальдера, а журнал боевых действий 45 дивизии, хотя в нем тоже события малость приукрашены (для комиссии))). Может я невнимательно смотрел, но мне показалась замыленной дата деблокирования окруженных в церкви остатков штурмовых групп.
скорей всего - смотрите как это было и живите, радуйтесь что у Вас не так ..Цитата:
Сообщение от Den-K
Когда читал Смирнова, как то так себе и представлял. Фильм пронял до "самых"!Спасибо творческому коллективу! Обязательно куплю на диске.
DVD вроде обещали к новому году.
Друг отреагировал в стиле "какашка". Поскольку наши с ним взгляды диаметрально противоположны на некоторые (многие) периоды ВОВ, надо будет сходить...
(С) mir3d.ru ссылку нашел попутно с oper.ruЦитата:
― Итак, Илья, в двух словах: чем занимается VFX-супервайзер на фильме? Участвует ли он непосредственно в съёмочном процессе? Что он делает на площадке?
― В современном кино VFX-супервайзер практически постоянно участвует в самих съёмках ― сегодня сформировалась определённая культура взаимоотношений между «цехами», и в эту культуру супервайзер как-то врос. И продюсеры, и режиссеры понимают, что VFX-супервайзер нужен, поскольку это вопрос экономии бюджета картины, да и вообще правильной организации съёмочного процесса. В основном, заниматься приходится двумя вещами: правильной организацией кадров под компьютерную графику, а также консультациями и контролем тех моментов, в которых CG изначально делать не предполагалось. Например, если неожиданно подвела погода или даже внешний вид актёров, VFX-супервайзер помогает организовать съёмку так, чтобы эти моменты потом было легко исправить на этапе пост-продакшена. Вообще, VFX-супервайзер начинает работать над фильмом ещё до начала съёмок ― делает раскадровки, аниматики будущих сцен, участвует в обсуждении сценария, придумывает внешний вид некоторых эпизодов. По итогам этой предварительной работы создаётся подробный план всех сцен с элементами компьютерной графики, где расписывается то, как будут выглядеть эти сцены и что потребуется для их создания. Таким образом планируется бюджет всех графических работ на картине, чтобы у продюсера было чёткое понимание того, что и сколько будет стоить.
― По сравнению с рядовым российским фильмом, в «Брестской крепости» очень много компьютерной графики и визуальных эффектов. В работе VFX-супервайзера фильм чем-то отличался от всех прочих, по объёму, по сложности?
― Да, конечно. Военных проектов такого масштаба, в общем-то, не много. В практике «Синематеки» это не первая военная картина, но встречаются они достаточно редко. Такие фильмы напрямую связаны с нашей работой, потому что некоторые вещи невозможно снять «вживую». Например, как вы будете снимать взрывы среди актёров? То же самое ― авиационные сцены любого уровня сложности: сегодня снять их практически невозможно, это сложно и дорого. Словом, с самого начала было понятно, что проект будет масштабным и работы будет много. По объёму «стоков» ― предварительно отснятых кадров специально для компьютерной графики ― я даже и не вспомню другого такого масштабного проекта: взрывы, дымы, попадания пуль в объекты, тела, кровь… Ну и плюс к тому, некоторые эпизоды с графикой придумывались прямо на площадке.
― Например?
― Например, буквально за 15 минут был придуман один из самых морально-тяжёлых кадров фильма, когда немецкий танк въезжает в ворота крепости по телам расстрелянных людей. Во время съёмок режиссёр и оператор переглянулись и решили, что вот в этом месте нам нужен такой кадр. Затем они повернулись ко мне и спросили: «Что мы будем делать?» И вот прямо в режиме реального времени надо было говорить: так, значит сейчас мы снимаем первый проход, снимаем людей. Потом мы раскладываем мешки на землю, по ним поедет танк ― надо увидеть, как танк будет двигаться. Потом снимаем фрагменты ткани окровавленной, заставляем массовку «отыгрывать» это движение танка… Всё делалось прямо на площадке, ни в сценарии, ни в раскадровках этого эпизода не было. Cтрашный кадр с танком впоследствии стал одним из важнейших эпизодов фильма.
― Очень часто создатели визуальных эффектов в кино и компьютерной графики вообще называют своим главным врагом цейтнот, постоянную нехватку времени. Как с этим обстояли дела на «Брестской крепости»?
― Вся работа по компьютерной графике в кино очень сильно зависит от монтажа ― до тех пор, пока монтаж не закончен, руки у нас практически связаны. А чем серьёзней проект, чем он амбициозней и масштабней, тем дольше длится монтаж. В итоге, на всю работу для «Брестской крепости» нам осталось совсем немного времени. Практически всю графику для фильма мы сделали за три месяца, кроме, пожалуй, сцены воздушного боя: её мы начали создавать ещё до Нового года. Нам пришлось выставить условия авторам картины, что или мы начинаем работать над этим эпизодом сейчас, или в фильме его попросту не будет ― не успеем.
― А где проходили съёмки? Снимали прямо на территории мемориального комплекса или где-то ещё? Где строили декорации? В чём особенность съёмок на исторических объектах?
― Практически весь фильм, 99,9% его, снималось прямо на территории Брестской крепости. Пару сценок мирной жизни сняли в соседних городах, но всё остальное ― на территории мемориала. Брестская крепость ― это не просто цитадель, которую мы видим в фильме, это огромная территория, очень большой комплекс, на пеший переход которого уходит несколько часов. Половина этого комплекса, кстати, вообще на территории Польши находится. Так вот, там были построены очень масштабные декорации, которые имитировали кусок стены Брестской крепости и основные постройки ― казарма Кижеватова и клуб-церковь. Самое интересное, что по ходу съёмок выяснилось, что главную «жемчужину» брестской крепости ― Холмские ворота, которые героически обороняли бойцы комиссара Фомина ― вживую снимать нельзя, так как это объект, находящийся под патронажем ЮНЕСКО и ни о каких взрывах и дымах речи быть не могло. Пришлось прямо на территории комплекса, недалеко от настоящих Холмских ворот, строить бутафорские ― декорацию для съёмок, в которой можно было дымить, взрывать и так далее. Надо сказать, что большинство интерьерных кадров были сняты в реальных помещениях крепости, это видно в фильме. Однако, даже декорации зачастую не позволяли воплотить все режиссёрские и операторские идеи. Например, взрыв большой авиабомбы не удалось снять даже в декорациях ― они бы попросту не выдержали взрыв такой мощности. Вот тут-то как раз особенно пригодилась компьютерная графика. Несмотря на то, что взрыв не удалось полностью смоделировать в 3D по причине нехватки времени, мы собрали его из съёмочных «стоков», добавили пыль, обломки, эффект взрывной волны.
― В фильме очень реалистично переданы сцены стрелкового боя, много эффектов от попадания пуль в объекты и людей. Какую роль здесь играли визуальные эффекты?
― Да, в этом плане фильм очень достоверен. Стрелковые бои ― работа тесного альянса пиротехников и художников компьютерной графики, сейчас уже сложно сказать, кто что делал. Работа пиротехников на этом фильме просто великолепна. У них было огромное количество различных приспособлений, которыми они имитировали самые разные эпизоды боя ― пользовались даже пейнтбольными маркерами, из которых стреляли шариками с каким-то дымовым составом. Естественно, мы со своей стороны тоже готовились ― снимали заранее «посадки» со всех возможных ракурсов во всевозможные поверхности, специально готовились «посадки» выстрелов по людям. В общем, живой и компьютерной работы с выстрелами в фильме где-то поровну. Ну и конечно эффектные выплески крови ― они все в CG.
― Эффекты выстрелов из стрелкового оружия как-то улучшали?
― На площадке всё оружие было стреляющим ― за период съёмок было отстреляно какое-то рекордное количество холостых патронов, но при этом их всё равно пришлось впоследствии декорировать и усиливать, потому что не все и не всегда стреляли в нужные места, пулемёты клинило и так далее. Всю славу на себя мы взять никак не можем, потому что оружейники и пиротехники проделали на этой картине огромную работу.
― Вопрос про большие взрывы и разрушения. В каких случаях используется компьютерная графика, а в каких обходятся пиротехникой?
― На масштабных исторических картинах всё стараются взрывать вживую: как можно больше, как можно чаще и как можно эффектней. Это не всегда получается сделать хорошо, потому что декорации всё-таки строятся из фанеры, пенопласта, чего-то ещё, очень отдалённо напоминающего настоящие стройматериалы. На графике приходится декорировать эти взрывы: придавать объём и реалистичность разлетающимся осколкам, создавать эффекты взрывной волны, добавлять огонь, дым. Конечно, режиссёры стараются взрывать как можно больше ― так ты сразу видишь, что у тебя происходит в кадре, ну а на компьютерную графику как правило приходится усиление, украшение взрывов. Есть и ситуации, когда абсолютно невозможно снять взрыв в кадре и тогда прибегают к компьютерной графике. В фильме «Брестская крепость» невозможно было вживую снять сцену с огнемётным танком, который заливает подземелье огнём, и не получилось по многим причинам снять взрыв большой авиабомбы ― всё это было создано при помощи графики.
― Расскажите пожалуйста, как организуется работа по цифровой реконструкции военной техники? Чем вдохновляется художник, где консультируется?
― Как ни странно, сделать достоверную технику времён Второй мировой войны ― это, пожалуй, самая простая вещь. Дело в том, что придумывать ничего особо не надо ― проще создать то, что реально существовало. По Второй мировой войне есть огромное количество литературы и каждый уважающий себя компьютерный художник обязательно держит на полочке тройку-другую книжек. Например, у нас в «Синематеке» есть целый специальный стеллаж с книгами про самолёты, танки Второй мировой, про всё, что угодно. Да и в Москве очень много музеев ― в любой момент можно пойти, посмотреть как эта техника выглядела на самом деле, сфотографировать. В «Брестской крепости» нам пришлось моделировать только самолёты, танки были съёмочные. В фильме есть две сцены воздушного боя: поединок «мессершмиттов» с И-16 и сцена авианалёта, когда «юнкерсы» 87-е атакуют крепость. Тут надо сказать, что у нас в студии не так давно была выполнена большая работа для фильма о лётчиках-асах Второй мировой. Та работа была очень кропотливой ― внешний вид, разные обозначения и маркировка на фюзеляжах ― в общем, руку набили. С другой стороны, в работе на «Брестской крепости» нам помог сам генеральный продюсер, Игорь Станиславович Угольников. Он фанатичный поклонник самолётов и многие идеи исходили от него лично. Например, идея И-16 в серебристом окрасе, летающего над крепостью ― целиком его идея, потому что мы скорее всего сделали бы И-16 в более традиционной, защитной окраске. Но Угольников сказал, что учебные самолёты подобной окраски перед войной могли быть и это более значимый символ для фильма, символ надежды.
― То есть достоверность компьютерной реконструкции играла очень большую роль?
― Для нас это очень важно, конечно. Для самих себя. Я бы не сказал, что нас кто-то жёстко контролировал, скорее самим хотелось сделать достоверно. Ведь после выхода каждого исторического фильма начинается волна обсуждений достоверности исторической реконструкции и наверняка люди на специализированных авиа-форумах найдут полтора миллиарда несоответствий. Поэтому при создании военной техники мы всегда стараемся основываться на исторических съёмках, кинохронике. Простой пример: на этапе создания сцен с самолётами нас просили добавить дымные следы от двигателей, мол, при работе двигателя внутреннего сгорания должен оставаться дымный выхлоп. Мы, отсмотрев массу исторического киноматериала, не обнаружили за самолётами Второй мировой войны таких следов ― выхлоп был бесцветный. С другой стороны, эти же кадры кинохроники явно показали, что за летящими снарядами авиапушек дымный след оставался. И у нас в фильме именно так ― самолёты дымят только после того, как в них попадают, а от выстрелов авиационных пушек виден дымный след. Это, кстати, стало и хорошим художественным решением, иначе трудно показать воздушный бой в подробностях.
― Давайте поговорим о самых масштабных, самых запоминающихся VFX-сценах фильма: воздушный бой, сброс бомбы и авианалёт на крепость. Как идёт их создание, как подбираются материалы?
― Задолго до создания фильма, разрабатываются художественные концепты (статичные кадры) и делаются аниматики. После их проработки и утверждения, начинается второй этап ― изготавливаются цифровые фоны, создаются 3D-модели. Вообще, аниматики мы стараемся делать к началу съёмок, чтобы оператор снял нужные кадры так, как это предусмотрено аниматиком. Объекты снимаются под разными углами, чтобы режиссёр монтажа смог свести кадры для будущей компьютерной сцены. Ну а дальше начинается обычная работа студии визуальных эффектов. Вот, например, сцены воздушного боя и авианалёт. Если Вы обратите внимание, то почти всё время самолёты мы видим издалека. Это не значит, что мы не смогли бы сделать их крупным планом, или там денег не хватило, нет. Просто режиссёрская задумка была такая, чтобы видеть самолёты глазами людей с земли, субъективным взглядом персонажей. Поэтому именно так это и делалось. Крупным планом у нас только в эпизоде с авианалётом показан заход звена «юнкерсов» на цель, «хоровод» такой, а всё остальное мы видим глазами героев картины. В основе всех этих воздушных сцен ― кадры неба, специально снятые оператором и сведённые на монтаже. А взрыв большой бомбы ― так получилось, что эту сцену пришлось собирать из фотографий, которые я сделал на площадке. Из них делались мэтт-пэйнты (компьютерные фоны местности ― прим.ред.) . Часть кадров удалось сделать с самолёта: так получилось, что в ходе съёмок фильма брестские парашютисты из местного аэроклуба согласились прыгнуть на территорию крепости, причём прямо в декорацию — и они действительно это сделали!. В процессе их прыжков ― они несколько раз заходили на точку ― мне удалось снять несколько кадров с борта их самолёта. Это большая удача, потому что никаких других материалов по Брестской крепости достать было просто невозможно ― пограничный район, съёмка там запрещена.
― А есть у Вас любимая VFX-сцена из фильма?
― Сложный вопрос. Картина тяжёлая, картина военная, и зачастую вещи, которые делаешь не всегда тебе приятны с эстетической, с психологической стороны. Наверное, если задуматься, это сцена авианалёта. Если забыть то, какую смертоносную силу они несут, то самолёты ― это самое красивое, что можно сделать. Самолёты делать всегда интересно.
― Спасибо за беседу, Илья! Творческих успехов Вам и студии «Синематека»!
«Мир 3D» благодарит за помощь и содействие в организации интервью:
Фёдора Журова, «Синематека»
Елену Хван, «Central Partnership»
Яну Куликову, «Cinelex»
Сборы картины на сегодня (26 ноября) 4 125 189$ (примерно 130 000 000р)
Посмотрел фильм понравился. Очень. У нас в Украине детям в школе по истории такую х\ю впаривают в уши, что просто ужас и в учебниках совсем не то написано. Благодаря таким фильмам я могу донести до своих сыновей что в этой страшной войне победили не УНА УНЦО, а Советский Народ. И это очень важно.( лично моё ИМХО).
Комментарий модератора
- Hemul
- Мат на форуме запрещен. Даже в завуалированной форме. Выдаю желтую карточку. В следующий раз будет красная.
То же самое чувство .Цитата:
Сообщение от KELLERMANN
Откровенно не понравилось кадры атаки авиации и воздушный бой. И эпизод с разоблачением майора диверсанта.
Чем именно не понравились? Есть достойные примеры для подражания, которые на голову выше?Цитата:
Откровенно не понравилось кадры атаки авиации и воздушный бой.
Аналогичные вопросы.Цитата:
И эпизод с разоблачением майора диверсанта.
Не хотел я особо касаться этой темы , Но да ладно .кидайте в меня свои камни.
Но Юнкерсы мне показалось уж слишком не естественно быстро летали , и как бы траектория полета самолета смазывалась , То же самое и с воздушным боем .
Пример подражания Фильм "Перл Харбор" вот там воздушный бой кажется реалистичным. Так же как и атака японскими самолетами флота.
Эпизод про майора диверсанта не понравился , своим сюжетом .
Сержант видя у майора на сапогах круглые шляпки гвоздей говорит что они квадратные . Вопрос что за чувство подсказало сержанту соврать про гвозди на сапогах. ( по логике это лишь должно было убедить сержанта что майор настоящий) И каким образом майор( опытный диверсант) повелся на эту уловку , если был подготовлен так что гвозди на сапогах были учтены как положено ?
Если опять нужнен пример для подражания То нравиться фильм в "Августе 44-го"
Да там вообще пофиг было на форму шляпок. Майора-диверсанта просто грамотно "развели", он и попался. Во всяком случае я понял так.Цитата:
Сообщение от =RP=SIR